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[4438一级特黄大片视频在线播放]世界室内设计大师 极简

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  • 2022-11-16

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极简主义建筑代表有谁啊至少两个!要有生平简介!

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极简主义建筑代表有谁啊至少两个!要有生平简介!

1.瓦尔特•格罗皮乌斯

(Walter Gropius,1883-1969)

瓦尔特•格罗皮乌斯是德国现代建筑师和建筑教育家,现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一,公立包豪斯(Bauhaus)学校的创办人。1883年5月18日生于柏林,1969年7月5日卒于美国波士顿。

1903~1907年就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院。1907~1910年在柏林建筑师P.贝伦斯的建筑事务所任职。1910~1914年自己开业,同A.迈耶合作设计了他的两座成名作:法古斯工厂和1914年在科隆展览会展出的示范工厂和办公楼。1919年任校长,将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校,即公立包豪斯(Bauhaus)学校。1928年同勒.柯布西耶等组织国际现代建筑协会,1929~1959年任副会长。纳粹德国期间,他受到迫害和驱逐,他所创建的包豪斯学校几经辗转后于1932年被纳粹强行关闭。

1934年离德赴英开业。1937年到美国定居,任哈佛大学建筑系教授、主任。1952 年起任荣誉教授,参与创办该校的设计研究院。格罗皮乌斯在美国广泛传播包豪斯的教育观点、教学方法和现代主义建筑学派理论,促进了美国现代建筑的发展。他在美国还从事设计实践。最初同学生合作成立建筑事务所,设计住宅;1945年又同他人合作创办协和建筑师事务所,发展成为美国最大的以建筑师为主的设计事务所之一。第二次世界大战后,他的建筑理论和实践为各国建筑学界所推崇。50~60年代,他获得英国、联邦德国、美国、巴西、澳大利亚等国建筑师组织、学术团体和大学授予的荣誉奖、荣誉会员称号和荣誉学位。

格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一,艺术与技术的结合,讲究功能、技术和经济效益。他的建筑设计讲究充分的采光和通风,主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局,按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。

格罗皮乌斯利用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。他还提出一整套关于房屋设计标准化和预制装配的理论和办法。格罗皮乌斯发起组织现代建筑协会,传播现代主义建筑理论,对现代建筑理论的发展起到一定作用。其代表作是1965年完成的《新建筑学与包豪斯》。
另外可见http://baike.baidu.com/view/122900.html

2.彼德•沃克
彼得•沃克,当今美国最具影响的园林设计师之一,哈佛大学设计系主任,美国SWA集团创始人,极简主义园林设计的代表。

随着西方,尤其是美国在20世纪60年代遭遇了前所未有的“能源危机”,社会变得日益动荡不安,这种急剧的变化使得人们不得不从各方面进行严肃认真的反思,艺术家们当然也无法置身其外。于是,各种新兴的艺术类型,肩负着反映社会各阶层现实状况的使命出现在历史舞台上,这其中就包括有极简主义。

极简主义,又称最低限度艺术,它是在早期的结构主义的基础上发展而来的一种艺术门类。最初,它主要通过一些绘画和雕塑作品得以表现。很快,极简主义艺术就被彼得•沃克(Peter Walker)、玛萨•舒瓦茨(Martha Schwartz)等先锋园林设计师运用到他们的设计作品中去,并在当时社会引起了很大的反响和争议。如今,随着时间的推移,极简主义园林已经日益为人们了解和认可。彼德•沃克是当今美国最具影响的园林设计师之一,由于他的作品带有强烈的极简主义色彩,他也被人们认为极简主义园林的代表者。

不管是谁,当看到他的作品时,大都会被其简洁现代的布置形式、古典的元素、浓重的原始气息、神秘的氛围所打动,这也是彼得•沃克作品的过人之处———艺术与园林的无声结合赋予了作品全新的含义。彼德•沃克于1932年出生在美国加利福尼亚帕萨德纳市。1955年在加州大学伯克利分校获得了他的风景园林学士学位。上学期间,他曾经在当时著名的设计师劳伦斯•海尔普林的事务所工作过一段时间。毋庸置疑,这一切为他今后的成就打下了良好的基础。毕业后,他去了哈佛大学研究生院攻读硕士学位。一年后,他与另一位著名的设计师佐佐木•英夫(sasaki)合伙成立了事务所,这也就是现在著名的SWA集团的前身。1976年,在完成了大量单一风格的作品后,感到有些厌倦的彼得•沃克决定去哈佛大学教授风景园林设计课程,并担任了系主任一职(1979-1981)。在那里,他遇见了他后来的妻子玛萨•舒瓦茨(当时玛萨•舒瓦茨还是他的学生)。由于有着共同的兴趣爱好,两人结合并合作成立了彼得•沃克-玛萨•舒瓦茨事务所。但是,数年后由于他们各自的设计思想存在着巨大分歧,事务所宣告解散,沃克与其他人先后成立了几家事务所,包括目前他与威廉•约翰逊合作的事务所。如今看来,彼德•沃克成为一名极简主义者是有其客观因素的。早年他在哈佛求学时,受到当时流行的现代主义的巨大影响,与他同时代的导师、学长们对于现代主义的追求深深感染了彼德•沃克,他也因此成为现代主义的忠实追随者。随着对园林认识的不断深入,彼德•沃克开始尝试着将自己喜爱的极简艺术结合到园林设计中。

需要说明的是,彼德•沃克曾是一名狂热的极简主义艺术爱好者,这也成为他日后运用极简艺术的主要动力源泉。其后的欧洲之旅,尤其是法国古典规则园林带给他的巨大冲击更加坚定了他将极简艺术运用到园林设计中的决心。在进行了一些初期的尝试之后,沃克发现这种结合的效果出乎意料的成功,它们所反映出的那种鲜明的特色“如同闪电一样照亮了昏暗的天空。”当时他设计的那些作品包括1980年和舒瓦茨合作的尼可庭院和1983年伯纳特公园等。初期设计尝试的成功促使沃克更加努力的发展自己的极简主义设计风格。他20世纪80年代中后期的一些作品标志着他这种风格的成熟,如1984年的唐纳喷泉、IBM索拉那园区规划、广场大厦以及1991年的市中心花园等。其中哈佛大学校园内的唐纳喷泉尤为典型。它位于一个交*路口,是一个由159块巨石组成的圆形石阵,所有石块都镶嵌于草地之中,呈不规则排列状。石阵的中央是一座雾喷泉,喷出的水雾弥漫在石头上,喷泉会随着季节和时间而变化,到了冬天则由集中供热系统提供蒸汽,人们在经过或者穿越石阵时,会有强烈的神秘感。唐纳喷泉充分展示了沃克对于极简主义手法运用的纯熟。巨石阵源自他对英国远古巨石柱阵的研究,同时质朴的巨石与周围古典建筑风格完全协调,而圆形的布置方式则暗示着石阵与周围环境的联系。与其原型:安德鲁的雕塑作品“石之原野”比起来,这件作品从内容和功能上都已经超越了它,唐纳喷泉也因此被看做是沃克的一件典型的极简主义园林作品。步入晚年的沃克仍然在执著的追寻着设计的真谛。

进入20世纪90年代后,沃克的作品中有着相当明显的日本传统园林的影子,这既是他对日本园林的兴趣与研究的成果,也从某种程度上反映出极简主义与日本禅宗园林的某些设计思想有着相似之处:两者都崇尚简洁与自然。当然,作为一名西方设计师,沃克运用得最多的还是日本园林中的要素:竹子、石块、水体、沙砾等。这些特点主要表现在日本播磨科学城、索尼幕张技术中心、丰田艺术博物馆等设计作品中。极简主义与日本传统园林的有机结合可以看做是沃克设计思想的又一重大突破。彼得•沃克作为一位著名的园林设计师,数十年来设计了无数佳作,他因此也获得了包括ASLA设计奖在内许多重要奖项。此外,他还出版过《极简主义庭园》和《看不见的花园》这两本书来详细阐述自己的设计思想。对于他作为极简主义者这一重要特征,我们应该给与足够的重视,这不仅有利于我们更好的理解他的各种极简主义风格的园林作品,同时也对其他艺术门类在园林设计中的运用有重要的借鉴意义。

当你漫步于沃克的极简主义园林中时,不知是否会想起著名建筑师密斯•凡•德罗的那句名言:“少就是多”———简洁的形式中往往却包含了更深刻的意义。

Less is more—圣沃极简装饰风

“不需要、不合适、不舒服”的换成“需要、合适、舒服”,这种“断舍离”式的生活方式在去年流行起来,也得到了越来越多人的认可。德国建筑大师密斯·凡德罗的座右铭:“Less is more”(少即是多),这句话被无数人奉为人生的教条,并在建筑、室内设计等多个领域间掀起一股浪潮。在家居界中,依照此理念衍生出简约、极简的风格,并不断深入人心,影响到断舍离的生活态度。

极简并不等于将所有物品抛弃,呈现出空荡的视觉感受,而是以精细紧密的规划完成空间中的杂物收纳。正如现代简约强调功能性的特色一样,极简保留了功能性十足的家居配置,扔掉无用的物品,使得整体回归干净、舒适的画风。

极简风格更偏向于利用线条和曲线,突出家装的实用性与独特性,使得整体空而静,令人由内而外感受到室内空间散发出的设计感。比如墙面更多的采用轻盈灵动的线条,中性色的壁材,冷淡中带着温润的气息,搭配天然材质的家具,使整个空间看起来简而有序、终归朴素。

虽然极简主义设计以简约著称,但事实上极简主义设计并非一味追求设计形式的简化,而是追求设计形式和功能的平衡。通过简约的设计给人们带来更好的使用感,即简约但富有意义,干净但舒适自在。

大白墙的时代早已一去不复返了,极简风格更是如此。因为极简风格去除了不必要的装饰,多留白,所以墙面色彩的选择就显得更加的重要。

打造极简主义的第一步,就是墙面设计,包括选材、工艺、色彩搭配等。细腻质感的建材、简约的工艺与冷色调色彩的搭配,往往就是一个初具雏形的极简主义装修风格。

近几年,硅藻泥也慢慢的走向备受推崇的极简主义,硅藻泥一种无机天然的墙面材料,圣沃硅藻泥用深海硅藻土为原料,天然又环保,德国无机配方更保证了安全性,不仅如此圣沃硅藻泥可以分解甲醛、净化空气、调节湿度、防火防霉等功能性。

圣沃硅藻泥还能打造丰富的肌理效果,柔和的色彩,让墙面看起来立体舒适,可用在客厅、餐厅、卧室、书房、儿童房顶天花等,深受广大消费者的青睐。硅藻泥肌理质感分明,摸上去却温润柔和,清晰的墙面条理,再加上冷色调搭配,这就是一个完美的极简主义。

唯有化繁为简,才能将重心倾向于最值得关注的地方,也才能真正贯彻“断舍离”的生活理念。

据说纽约时尚圈至少一半人都想拥有他设计的衣帽间

在纽约、在美国,在全世界的室内设计圈,Jonathan Adler已成为icon级的名字。他创造出的既经典又现代的美学风格,成了整个纽约 时尚 圈的心头好,他把这样的美学称为"快乐 时尚 "!

的确,Jonathan Adler的设计让人心情大好!时髦的色彩、幽默的细节、精湛的工艺,比起那些追求独特给人以距离感的设计师,Jonathan Adler的设计实在是既有趣又美妙~

在很多纽约的 时尚 编辑、设计师、造型师心里,拥有一间Jonathan Adler设计的衣帽间,都是件令人无比兴奋的事,时装设计师Nanette Lepore就是其中一位幸运者。

她位于纽约的别墅就由Jonathan Adler打造,整个家弥漫着复古好莱坞时代的时髦气息,同时伴着波西米亚的浪漫风格,各种有趣的细节烘托出浓浓的个性色彩,通过参观她的家,便能一窥Jonathan Adler美好到梦幻的设计风格!

Nanette Lepore的衣帽间就像一座艺术品,丝绒沙发,浪漫地毯,梳妆柜与挂画的巧妙搭配,让人进去就不想走~

路易十六风格的桌椅,明亮的色彩和墙上点睛的挂画,一个最完美的餐桌!

客厅与餐厅保持了同样的亮黄色系,既温暖又开阔,插花又给空间增添层次。

vintage的椅子,跳蚤市场淘的Eva Perón画像,绿宝石一般的配色,整体典雅高贵~

主卧的配色让人瞬间心情亮起来。波西米亚情调混搭地中海蓝,壁毯尤其适合卧室哦~

主卧的一角,美好的延续

儿童房全部暖色调,墙壁是美美的粉红,一个童话世界!

Jonathan Adler设计的桌子,和花园就是绝配!

红红火火的厨房,实用又温暖!

客房的洗手间,简洁利落,花朵可不能少哦~

这里的很多椅、柜、装饰都是vintage的古董货,既有年代感,又有故事感,充满温馨动人的情趣!

身为室内设计师,Jonathan Adler追求完美的比例、廓形、与极小的细节。他所有定制家具都由北卡罗来纳州车间的工匠手工制作完成。没有复杂的设计,因此每一处都是被放大的细节。考究的材质和精湛的手工艺,是家居装饰品的真正精髓,所以说,Jonathan Adler的作品都堪称艺术品。

和很多设计师一样,Jonathan Adler也偏爱用金色去装饰,但与现在最时髦的复古做旧相比,Jonathan Adler的金色更加简约现代,充满时髦大都会的美感。

金色的桌腿、点缀在起居室内,瞬间让空间更加 时尚 而又高贵

Jonathan Adler对金色的运用,总能很好的活跃起整个空间的气氛,是一种绝妙的家居平衡色。

除了是知名室内设计师、家居设计师,Jonathan Adler还是一位陶艺师!90年代,他即在曼哈顿开设第一家陶艺精品店。比起他的室内设计,Jonathan Adler的陶瓷艺术品更加“脑洞大开”。

Otupia乌托邦 陶瓷作品,是Jonathan Adler最知名的一个陶艺系列。以国王和王后的形象,用纯白炻瓷手工烧纸而成,既古典又充满趣味。

Muse系列 是目前最受欢迎的一个系列,灵感来自Jonathan Adler心中的各位女神男神,比如法国艺术家Dora Maar、美国波普女孩Edie Sedgwick,Jonathan将她们的脸庞、身体作为轮廓和图案,创作出一种超现实感的陶瓷作品,每一件都是玻璃磨砂陶瓷制作。

和很多男性设计师一样,Jonathan Adler也是个gay~

或许只有去他与伴侣Simon Doonan在纽约共同的家中去参观一下,才能更全面地了解他的风格与趣味!毕竟,他的家就是他品味的集合地!

这样的乒乓球台是不是比你见过的都更棒?!

设计师couple在家喝茶~

走进Jonathan Adler的家,最大的感受就是有趣极了!各种丰富多样的装饰物和充满创意的色彩搭配,大饱眼福的同时立刻成了他的粉丝!

Jonathan Adler家的这面装饰萌萌哒

Jonathan Adler在家也用了自己muse系列的陶瓷工艺品


中国风的家具也毫无违和感~反而在设计师的点缀下显得十分有趣时髦

这样缤纷有趣品味超好的室内设计师,当然备受整个纽约 时尚 圈的追捧~纽约一半以上 时尚 编辑们都是Jonathan Adler粉丝!他的作品以及他本人都频繁登上各种 时尚 刊物~

注意那只金色的陶罐,Jonathan Adler的作品早就是各类 时尚 杂志里不可少的心机搭配物啦~

与欧洲那些宫廷巴洛克及洛可可风相比,Jonathan Adler的设计更容易驾驭。并不是所有流行元素,都可以成为经典。但Jonathan Adler在古典和现代之间,找到了完美绝佳的平衡点。

就像Jonathan Adler所言,“时髦,但也必须是舒适的,摩登的同时也可以是优雅的,极简主义也可以变得性感而诱人。这就是我们都想要的:新古典风格。”大概,这就是为什么纽约的 时尚 圈都在爱他的原因吧~

何为「侘寂美学」

来源|名师联室内设计智库

ID:shineishejiziyuan

侘寂(wabi-sabi)

是美学意识的一个组成部分,

一般指的是朴素又安静的事物。

以接受短暂和不完美为核心的日式美学。

它源自佛法中的三法印,

既诸行无常、诸法无我、涅槃寂静。

尤其是无常。

侘寂美学的哲学观受到

道家以及禅宗的激发,

而心灵状态则源自于唐宋时期诗词

与水墨画里苍凉、极简的氛围。

而“寂”日语音为"sabi"

指的是“孤寂”,“凋零”的意思。

而它的思想源头可以追溯到中国的禅宗文化,

南宋时期,荣西和尚把禅宗从中国带到了日本。

那么侘寂美学到底要怎么设计呢

今天选取了3套顶级侘寂美学案例分享给大家

一起来感受下真正的侘寂之美

CASA COOK RHODES

坐落在希腊罗得岛东海岸Kolymbia海滩上,这里有着欧洲最充沛的阳光和丰富的历史遗产,是Casa Cook第一间酒店,在接近 Casa Cook Rhodes 的时候,会看到一片低矮的白房子,同背后崎岖的小山有着鲜明的对比。

酒店共有97间客房,建筑由Vana Pernari 打造,以细腻、朴实而不张扬的风格作为整体设计语汇,融合现代希腊建筑风格与游牧风格,营造出简单自然的场景。

室内设计则是由追求朴质无华的室内设计大师 Annabell Kutucu 完成,波希米亚那独有的不羁与流浪气息成为空间设计中最为重要的浪漫意象,自然材质和大地色调打造出和谐的舒适感,而手工制物的柔软质地也增添了空间温暖舒适的氛围。这样的空间也让人不知觉间放慢了脚步,融入自然的怀抱之中。

开敞的起居空间呈现出淡泊宁静的大地色,极简主义的陈设将干扰心绪的杂乱感降到了最低,藤编、棉麻织物是来自世界各地的复古手作,质感透漏着返璞归真的气息。公共休息区采用天然彩色织物装饰。

明亮的房间摆满了草篮、浅色的藤条,黄麻地毯,以及印花棉质靠垫和乡村风格的床铺。露台上的则是沐浴在和暖日光下的 沙发 床或吊床,视野之内便是开阔而湛蓝的海水,潮声阵阵。

质朴的木凳和边桌带来手工制作的元素,秋千座椅为成人空间带来微妙的趣味性。让人们在此可以交往志趣相投的朋友,共享体验探索及交流思绪,这让酒店更像是一个文化社群的载体。

CASA COOK KOS

Casa Cook Kos酒店从传统的希腊岛屿建筑中汲取灵感,营造出别样的乡村风情。酒店由Mastrominas ARChitecture担任建筑设计, Lambs and Lions打造室内设计。

设计师通过摒弃人们对酒店的刻板印象来实现这个目标,另外设计师创造出另一种好客的空间,让客人感觉像住在朋友的房子里,有种轻松的气氛,而豪华的服务是无微不至又随意的。

中央小径通向占主导地位的餐厅/沙滩俱乐部综合体,构成了建筑与沙滩之间的相互呼应。这条小径连接并服务于内部主泳池区域和沙滩。通过北部的木质阳台可以俯瞰沙丘和海滩,在炎热的天气中提供大量的遮阳处。

住房的分布和朴素的正方体外观借鉴了爱琴海群岛的传统建筑和城市规划。其中蕴含的概念与狭窄的路径相结合,引领游客欣赏到意想不到的景色,通向外部的 楼梯 和室外休息区。

复古的 家具 结合粗糙自然的纹理和异国情调的小物,给原本开放的空间赋予了适当的温暖。

CASA COOK CHANIA

酒店坐落在历史悠久的海港城市哈尼亚(Chania)郊外。古老的山坡上,堆叠式的建筑形态沿着地势而上,俯瞰着克里特岛原始而多情的海岸线。地中海的蓝调成为最 美的 背景,绵延的沙滩与古老的港口在这里交汇,让Casa Cook Chania成为现代主义之下的美好桃源。

客房延续了Casa Cook标志性的乡村风格,其建筑设计由K-studio担任,室内设计则是Lambs & Lions担任,融合了极简主义与中世纪现代主义,采用的材料除了木材与混凝土,还有源自当地的克里特岛 石材 。

安静的器物与光影交叠,透着侘寂之美,在不经意间触动内心深处,灵动之艺,仿佛在诉说着唯美的诗意。

-END-

关于室内设计的问题

怎样做好一个室内设计师
一个完全不装修的房子,不可能会有生活机能。贮藏功能,生活功能及心理感觉是从生活空间种生产出来的,居家气氛,情调是用心营造出来的。现代人追求品位,什么为品位?起码应具备几个条件:A理念;B.审美;C.人性化。形式的东西我们可能在品,但不会有味,因为没有深度,那些太实用,太功能化,太迁就人性的东西常常缺少美感,只能算有味没品。也不能算是真正有品味。品味是在比较中才有意义的。三星级饭店与五星级饭店的居住感完全不同,因为三星级饭店提供给人的只能是机能,是可以休息吃饭的地方,而五星级饭店则让人享受空间的质感及一种尊贵的精神感,令人流连忘返。
如何做一名真正的好室内设计师?从专业层面上来说,应该正确处理以下三种关系。 第一,结构关系。处理好空间的疏与密,合适的尺度,更加人性化的理念是空间设计的第一要素。
第二,空间关系。理想得建筑是没有墙体得。应根据人的心理、供水及采光的要求来控制好空间与空间之间的关系。
第三,空间的表情。作为个性及风格的载体,形与色控制人的感观,表达设计者及业主的极具个性的空间表情。
一个好的设计师所应具有的不光是专业的素养,还必须拥有高尚的生活素质、敏锐的时尚鉴赏力及洞察力,并对建筑、音乐、舞蹈、绘画、时装等等,一切与我们生活有关联的、具有高尚品位的东西,均具有一定的造诣,只有这样,空间的设计才能锤炼成精品,不为设计而设计。而且每设计一件家具、一处造型、一点装饰,哪怕是一幅挂画,均应考虑到整体的空间构成,对空间会产生何种影响。著名的香港室内设计师梁志天先生曾说:我在设计中所用的是减法,一切不必要的装饰都减去。
什么是设计?设,就是为业主服务,预设装修的主题、风格及个性。这期间与业主进行充分的沟通,用设计师的智慧引导业主进入状态,预设出其非常想要的东西。古人云:“欲设其屋,必先知其性”,就是这个道理。计,其本身就是设计师的事了,每一片色彩、每一个空间构成、每一款家具的尺度应精心计算、反复推敲。“设计的目的在于需要”,如果这样的说法成立的话,我们接着要知道的是:需要什么?需要什么样的生活及商业空间?需要什么样的设计?生活的机能、舒适性和便利性是通过设计和规划而购建出来的。在这一过程中,我们去发现美感,同时去作取舍。对设计师甚至对业主来说,这仍是一种两难的选择。 室内设计很难有什么原则可以遵循,因为好的设计来自不可预期的洞察力和审美观。现代人追求一种心灵极度纯净的视觉享受,同时有极度热衷自己的生活空间有内容、深度,并具有文化底蕴。
有责任的设计师要善于从使用者的角度看问题,不是说空间小就不能有好的设计,不是说好的设计就一定要花费很多,而是一种选择、一种思虑、一种处理、一种具有价值的工作过程。 艺术应强调原创性(即原始而未曾出现的形态),他是一项必须遵循的创作原则。设计同时是一种商业行为,但却保有创作成分的部分。设计表达一种个人理念,一种隐藏在商业作品之外的想法,是非纯粹的艺术创作形式。在空间设计方案中,常常有着不可预测与控制的元素,面对各式业主和投资预算,项在空间作品中表现关于自己的原创,设计者与业主需进行一番斗智的游戏。
现在所流行的极简设计,或许是因为现代世界太过于复杂,人们不想再拥有太多复杂繁琐的东西而偏向于寻找简单的、平静的休息,有种对于极简的需要,且在以人为本的概念下,在极简中注入人性,用自己的方式在原案上、在颜色上、在物质上取增添些许温暖味道。 一个优秀的设计师应该经常抱着学习的渴望,去游历世界,感受不同文化、不同人文、不同美学理念,不将自己锁在自己文化的 臼中,并加强自己与世界之间对美学的互动,而不只是把这个行业当成一个谋生的工具。诚然,我们所从属的这个专业领域,设计无疑就是第一

生产力,毕竟我们有着灿烂的文化,有着令世界惊叹的精神遗产,假以时日,我们也会拥有世界顶级的室内设计大师。
做一个设计并不难,难在什么叫好的设计。
设计是一个见仁见智没有评判标准的。设计从大的方面来说,只要能达到,(1)功能/结构/使用的合理性。(2)概念表达。(3)空间视觉舒适度。(4)美感/色彩的搭配。(5)点缀。便可以算是个好的设计。它不仅要求设计师要有扎实的专业功底,丰富的实践及施工工艺,对生活的态度和美学看法也是非常的重要。我们可以从一个项目的开始到结束,来说设计,以达到来说如何设计,以及如何做好设计。还有就是设计师的责任及义务。
一.沟通阶段:我们做的设计事业,其实也是个服务行业。不仅要求精湛的设计,也要求我们的服务质量。
1.聆听:认真聆听客户,尊重客户。
2.笔记:记录客户的每个要求,需求和所想达到的预期效果。
3.观察:细心的打量客户的每个动作,细节,语气以及表情。
4.沟通:整个过程不是你问我答的过程,而是气氛融洽的聊天过程。在与客户沟通中我们要懂得换位思考,并且尽量把自己的专业表达给客户,以及把我们做设计需要的重点提出,让客户给予我们回答。这个过程中也是主动权交替的过程,让客户信任设计师的过程。
5.笑容:全程适当真诚的笑容是绝对必要的,也是礼貌的所在。
总结:做事之前先懂如何做人,人都没做好,又如何做好事。认真的听取客户意见,记录客户的要求,礼貌,这都是让客户觉得你,是否是可以信赖的设计师的先决条件,也是设计前重要的设计收集阶段,你的设计是否到位就看你收集的多少了。这个过程中能看出设计师社会沉淀的多少,为什么有的设计师设计一般,但签单极高,有的设计师设计能力非常高,却签不了几个单,其实都是看这个过程做的好坏。希望大家多用:您/您好/行/可以/我和您解释下/再见/等„.少用:你/喂/我跟你说/直呼客户姓名等„.做设计之前先懂得:尊重!礼貌!耐心!
二.平面方案:通过与业主的沟通,了解每个功能的需求之后,开始我们的设计之旅。
1.功能划分:把项目里的功能合理区分,合理的划分到每个区域,找出它们的共通性并且能穿插到合适的位置。以最大功能去使用空间穿插。
2.尺度把握:功能找好并合理安排之后,接下来就是开间尺寸的把握。里面包括了:1.空间的最大最小舒适度2.功能的互相穿插使用3.摆件在空间里所占的百分比4.人体正常使用习

惯及流动空间。
3.横平竖直:这个阶段是把一些多余枝蔓剪掉的过程。平面的美观也会在这里体现,要放什么样的家私模块,什么样的地毯,怎么放„.以及重心点的定位,都是为了平面的美观度。这个时候也是和整体空间设计一并考虑的过程。这里不仅要考虑到平面合理和立面效果还有就是空间和色彩/材质的搭配了。
总结:平面部分是整个设计过程中的重中之重,它通常会左右立面结构的好坏。为什么有些平面图看起来就让人觉得舒服,而有些就相反呢,这里面要求设计师在平时要多观察每个人生活的习惯,感受现实生活中尺寸的舒适感,以及使用上的舒适度,还有就是要考虑到空气的流通,光线,干湿分区等综合条件。美观上就要尽可能做到横平竖直,少出现棱角不规则等。设计的时候要把自己放到这个平面里去感受空间。建议:有条件的多去享受和观察,没条件的就去感受和揣摩。通常要看一个设计师能力高低,这里也是重点之一。
三.概念表达:概念我们也叫它“主题”。它就象是人的灵魂,写作的题目一般。有了“主题”我们的设计也就有了方向,有了内涵,你想让你的设计怎么表现或表现什么,都是要围绕着它出现的。而主题的定位也将左右设计的好坏,以及投标的成功率。举个项目成功例子“君悦龙庭”当时我们的主题定位就是“水”“田园”最终,我们的投标过程不到1星期就确定中标。
当然,主题的确定也不是随意盲目的,它主要包括了两方面,一是甲方的需求,二是设计师想表现的概念。
四.空间设计:我把立面方案叫做空间设计,主要是做立面设计时候,都把面分开来,这是不对的,因为整个空间是个六面体,所以我们在做立面设计时候,应该是把六个面一并考虑,甚至要把一整个项目的所有面一并考虑。随着现在设计多元化的发展,立面空间的变化也是层出不穷,但空间设计也是有好坏的评定标准的。
1.尺寸统一:虽然我们的项目层高大多都是统一的,但我们在设计中可能都因为:梁 造型 门 窗 等因素造成高度的不统一。
这个时候我们应该给自己一个定位标准高度,把设计高度标准化,也许会有一个或二个标准高度,不要让设计高度太多棱角及高高低低出现,以达到视觉平行为最终目的高度统一。另外,我们所设计的造型在尺寸/装饰/物品/也要有相应的尺寸统一或呼应,不要有太多多余尺寸的出现,其中有几大好处:一.工人现场施工上尺寸统一的便利。二.材料的节省。三.
视觉上更加平整。而在代购物品中也同样要注意物品与空间的尺寸不能过大或过小。
2.细节统一:我们有时候为了追求效果,通常在细节上要求甚高,这个不是不好,但要注意不能过多的特殊细节出现,因为既是亮点又是特殊工艺,不如就让它贯穿整个设计之中,让它凸显出来。
3.光源统一:不管是在什么样的空间里,光源统一就是让设计加分。我们在同一项目的设计里,主要光源必须与设计的主题结合,选择上最好能达到一致或是同一系列。在副光源上:铜灯 射灯 LED灯 T系列 民用灯 等„.我们必须知道它们的特性,以及使用规则,这

样才能让我们更好的运用上。
4.材质平衡:材质上主要是设计师想怎么表现空间而已。其实材质主要为二大类:1.软性材料2.硬性材料。不管是哪类材质,都不要在同一空间里互相搭配过于零碎,搭配时候注意软硬的比例及形体的大小,从而达到材质的平衡。另外,在同一空间里材料的种类最好不要超过四种以上,每中材料之间都能够做到联系呼应,不要造成最终的视觉疲劳。
5.色彩平衡:每个空间都有它自己的色彩搭配。办公空间:时尚干净 夜场夜店:冷艳奔放 样板房:视觉冲击 家装:温馨柔和 等„.!我们要把握好,就要先了解每个空间的需求,然后针对该空间定位大色彩感觉。空间内部的色彩把握分为二种:相似色 对比色。在设计中相似色是最易把握,也是在家装中最常出现的。简单的说就是,只要在这个空间里色系基本保持一致,没有过多的跳跃与反差,基本上这个设计就不会出现问题。对比色的运用相对难把握,主要难把握在不知道对比色该有比例和色调的搭配。如果一定要做这样的设计有个小技巧:我们可以先用相对简单的相似色,做大面积基础墙面以及造型等„..然后在重点要突出效果的造型或景观做反差色系/材质,再或者所有硬装饰面全相似色系,只在软装饰和饰品/地毯/窗帘等„..物品上做反差,这种方法非常有效,而且容易出效果,多出现在样板房中,家装中建议酌量减少反差,保持多点温馨柔和的氛围。
6.空间平衡:是最难理解和把握的,也是大多设计师的头痛难点。我们经常看到有些设计里出现的:头重脚轻 比例不协调 过黑过暗或者是平淡无奇 等„.这些都是空间平衡没把握好的表现。空间平衡出现在各个地方,大到整个环境,小到一个酒杯。它也是各个方向的,可以是横向,竖向,甚至是斜向。里面更包括了 材质 色彩的平衡,说简单点“它”就是“重量平衡”只不过这个重量不能用称来衡量,只能用视觉来衡量而已。那在空间里怎么才能做到空间平衡呢?首先,我们要先找到它的平衡点,也就是支撑点,如同我们做平面时候取中点一样。再来,就是要找到它的轴线作为连接,或叫分段,这个分段它会是平均的,两边的重量也是一致的。颜色越深质量越重,形体越大或重复越多质量也会重,颜色越浅质量越轻,反光材料没有质量(但因为会把对面的质量反射,所以要注意对面材料的质量),只要有颜色或体量出现,就会有重量感。例:一个面,色彩重了,我们可以在它的对面,或它的呼应面做出相应的加重,它可以是:一个造型或者是深色背景,又或者是一个稍复杂的装饰品,来加重它的视觉重量。另一种则是:减低重量感。可以在感觉较重的面,放置大面积浅色画或浅色简单造型装饰品,来减低它的重量感,最终达到两者的质量平衡。空间平衡基本上都是面对面出现的几率最高,当能做到3V3视觉平衡时候,空间的平衡也就完成了。里面还要注意,考虑空间平衡要连所有的软装饰一并考虑。
总结:空间里只要能把握和运用好[三统一 三平衡]其实“好设计”并不难做。同样,设计的时候要把自己放到这个空间里,重点:我们所有的设计,都是为了服务于后期的软装饰,让装饰变成亮点,而全套的设计(包含软装饰)都是为了服务于“人”让人在这个空间里不仅视觉得到享受,使用功能上也得到享受。
五.美感:每个人的看法都不一样。但它最起码:干净 整齐 舒适 层次分明 色彩柔和。这就是“好”的评价标准。作为设计师最起码要懂得看,什么叫好设计,好在哪里,如果都不知道好在哪里的时候,自己又怎么能做出好的设计呢。
美感它也是设计师本身/性格/学识/信仰/阅历的一种表现。感情丰富/性格开朗的人往往能做

出,既跳跃又张扬的设计。学识渊博的人,设计往往富有内涵。有着信仰的人,设计也都带着自己的色彩。阅历丰富的人,设计的东西往往最容易让人接受。而每个设计师都会因为,性格的不断磨合,不断的学识积累,社会阅历不断增加,而对美感也不断的成熟。这里只能建议每个设计师加强自己的修养及见识,好好的享受生活,多看,多学,多问是不变法则。
六.点缀:就想眼睛一样,设计是否有灵性也是看它。要用得恰如其分,不能过多或过少,我们所用到点缀的饰品,大到一件古董家私,小到一只笔一本书,这些都是点缀,而且要注意放的位置,大小等„..
那作为点缀也有窍门,要点缀空间的物品(这里我们先叫它饰品),它必须要和周围的场景有反差,要和它的接触体有反差,所谓的反差可以是:色彩反差,材质反差,光与哑的反差,形体反差,新与旧的反差。这所有的反差主要的目的,就是要突出我们要表现的饰品,这个过程中周围的配景不能压过我们的饰品,它必须是主要地位。这里要注意,饰品本身数量的比例不能过多,因为,我们视觉本身的焦点往往是一些,独立的,醒目的,特别的。
例:一面新做乳胶漆墙面,斜放着一张原木色并且破旧的“交椅”这样的搭配给人一种另类的现代。还有一面浅色墙面,墙面中配上一幅抽象装饰画,或中或偏,只要颜色要比原墙面跳跃,画面本身相对于墙面丰富,那这样很自然这面墙的视觉焦点就会在这幅画上了,这样也达到我们的目的所在。
七.设计师的职责和义务:
室内设计是一个综合性行业,“它”把/服务/沟通/设计/施工/材料/美学/心理学/人体工程学/等„.合为一身。因此,它对设计师的要求非常的高。既然我们选择了这个行业,那我们就要不管它有多难,多苦,都尽力最到最好。
设计职责:对于每个设计,要求精益求精,严之又严,把每一个设计都当作最好的作品,这个作品最起码对得起自己,对得起客户。决不浪费每个资源,哪怕它是最差的资源,也要把它都变为自己最好的作品。
客户职责:懂得去尊重和关心我们的每个客户,用我们的真诚和细心去打动客户。懂得换位思考,站在客户的角度考虑问题,不要浪费客户的每一分钱和时间。懂得去联系客户,维系客户,让现有资源成为你将来的资源。
公司职责:自觉维护公司的每个利益和成果,不管这个利益或成果是否与你有关。走出去,每一个利益和成果,都和你脱不了关系,因为,你就是代表了公司。公司利益高于一切,有了这个公司平台才有我们的发展。
社会/环境义务:环保/节能/控制浪费——每个设计师都应该尽的义务。........

以上就是小编对于问题和相关问题的解答了,希望对你有用



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